Includes bibliographical references (p. 259-[263])

Présentation ; Première partie: PROBLÉMATIQUE. Chapitre 1 - Le "son" : naissance d'un concept. I - Qu'est-ce que le "son"? ; Un concept nouveau. Le "son" dans les pratiques (le "son" en variété de studio ; le "son" en musique électroacoustique ; le "son" de la musique instrumentale). Son-signature / son-écriture ; II - L'histoire du "son" : une inversion des pertinences ; La hiérarchie des pertinences. De la note au "son" : un peu d'histoire. La variété est-elle tonale? ; Chapitre 2 - La seconde révolution technologique de la musique occidentale. La révolution de l'écriture. La révolution du son fixé (électroacoustique savante; électroacoustique populaire). De la polyphonie au "son" (écriture et polyphonie ; électroacoustique et "son"). Le concept de "paradigme technologique" en musicologie générale (le paradigme de l'écriture ; le paradigme électroacoustique ; le paradigme de la tradition orale) ; Chapitre 3 - Le disque et l'invention du "son". Le jazz et le 78 tours. Le rock et le 45 tours ; Les trois âges du renouveau baroque. L'invention du "son" ; Deuxième partie. ENQUÊTE. Chapitre 1 - Le son du jazz, entretien avec Philippe Carles ; Chapitre 2 - Les musiques de grande diffusion. I - Comment on fabrique une chanson de variété, Pierre Braner et Thierry Durbet ; Il - Variétés : le mixage est une forme de composition, entretien avec Frédéric Leibovitz ; III - "Couleur sonore" sur la bande FM, entretien avec Frédéric Hubert ; Chapitre 3 - Le baroque, un goût sonore contemporain ; I - À la recherche du son perdu, Philippe Beaussant ; II - Vivaldi, le son et la modernité, entretien avec Giovanni Antonini ; Chapitre 4 - Musique électroacoustique : les sons composes. I - Le son est chargé d'émotion, Christian Zanési ; II - Peu importe le son... pourvu que j'aie la forme, Denis Dufour ; III - Le son, un substitut de la musique? Patrick Ascione ; IV - Orphée, on s'enferre, Bernard Parmegiani ; V - Le son, ce mal-entendu, François Bayle ; Chapitre 5 - Le "son", entre technique et musique. I - La chaîne, interprète de l'interprète? Jean-Marie Piel ; II - La couleur sonore, entre goût du public et habitudes des professionnels, Pierre Lavoix ; Troisième partie. ÉLÉMENTS D'ANALYSE. Chapitre 1 - Les "univers musicaux". Qu'est-ce qu'un univers musical? Topologie des univers musicaux (netteté du contour; distance, inclusion). Descriptions synchronique et diachronique (l'équilibre synchronique, l'évolution diachronique). Universalité du concept d'univers musical (un exemple clans l'histoire, exemples en ethnomusicologie) ; Chapitre 2 - Fonctions et pertinences : le "son", des acteurs aux auditeurs ; I - Le "son" pour les cercles restreints d'acteurs. Jazz : le "son" comme indice. Le "son" baroque, entre sémiotique, rhétorique et modernité Le "son" en discothèque, bombardement sensoriel ; sémiotique ou pragmatique? ; II - Le "son" pour un public éloigné : les synesthésies. Choisir. Identifier. Décrire et qualifier: Correspondances. Le goût des sons ; Chapitre 3 - Les outils matériels d'analyse du "son". Quel objet? Quelle objectivité? (les analyses physiques ; les transcriptions graphiques). Esquisses d'analyse (Mariah Carey et Jerrnaine Dupri, Sweetheart ; L'Expérience acoustique, de François Bayle ; De Natura sonorum, de Bernard Parmegiani ; Le Printemps, vu par le Giardino Armonico ; de Il Sonno à La Follia) ; Note au futur, à l'attention des analystes ; Les experts témoignant dans la partie Enquête ; Références bibliographiques