Includes bibliographical references (p. [575]-589), discography (p. 589), and indexes

PRÉFACE / par Jean-Jacques Nattiez -- INTRODUCTION. 1. Électroacoustique ou acousmatique, le choix du terme juste ; 2. La sémiologie musicale ; 3. L'analyse sémiologique de la musique électroacoustique ; 4. Contenu de l'ouvrage ; PREMIÈRE PARTIE, EXAMEN CRITIQUE DE DIVERSES MÉTHODES D'ANALYSE DES MUSIQUES ÉLECTROACOUSTIQUES. Chapitre I: La description typo-morphologique schaefferienne. 1. Schaeffer et la recherche musicale ; 2. La phénoménologie, alma mater de la musique concrète ; 3. Typologie et morphologie ; 4. Conclusion ; Chapitre II: L'analyse des conduites de production et d'écoute. 1. Jean-Jacques Nattiez: l'analyse des conduites de production ; Analyse du niveau neutre des propos de Bernard Parmegiani ; L'analyse poïétique: les conduites de production ; Conclusion ; 2. Christiane Ten Hoopen: L'analyse des strategies d'écoute polarisées. Les écoutes référentielle et morphologique ; Les niveaux d'analyse ; Conclusion ; 3. François Delalande: les conduites de reception. La signification ; Analyse interne et analyse externe ; Le programme d'analyse sémiologique ; Quelques conduites-types ; Analyse de Sommeil de Pierre Henry ; Conclusion ; 4. Thomas, Vande Gome et Mion: poïétique et esthésique externe. Analyses de La Langue inconnue ; Conclusion ; Chapitre III: L'analyse d'inspiration phonologique. 1. Henri Chiarucci: l'analyse structurale des oeuvres musicales ; Les différentes étapes de l'investigation ; Analyse de Carré de Karlheinz Stockhausen ; Conclusion ; 2. Robert Cogan: les images du son musical. L'analyse formelle ; L'analyse du niveau d'activité énergétique ; Analyse d'Ensembles for Synthesizer de Milton Babbitt ; Conclusion ; 3. Wayne Slawson: les couleurs sonores. La théorie des couleurs sonores ; L'analyse musicale ; Conclusion ; 4. Francesco Giomi et Marco Ligabue: l'analyse esthético-cognitive. Les cinq opérations d'analyse ; Conclusion ; Chapitre IV: L'analyse des structures. 1. John Dack: la typo-morphologie à la croisée des intentions compositionnelles et des stratégies de réception ; La pensée analogique ; La transcription ; Les tables de comparaison ; Conclusion ; 2. Denis Smalley: la spectromorphologie et les processus structurants. La typologie spectrale ; Les archétypes morphologiques ; Les progressions ; Les styles de progression ; Geste et texture ; Les fonctions structurales ; Les relations structurales ; Conclusion ; 3. Andrew Lewis: L'analyse statistique des morphologies et des profils. Classement des typologies sonores caractéristiques ; Classement selon l'état des variations ; L'analyse statistique ; Conclusion ; Chapitre V: Les modèles d'analyse des musiques électroacoustiques: un bilan ; DEUXIÈME PARTIE, CINQ PROPOSITIONS POUR L' ANALYSE DE LA MUSIQUE ÉLECTROACOUSTIQUE. Chapitre VI: La construction de la transcription et l'analyse du niveau neutre (ANN). 1. Le gestaltisme ; 2. Convergence et divergence entre les lois gestaltistes ; 3. La segmentation des courants auditifs ; 4. La transcription ; 5. Méthodologie de l'analyse ; 6. ANN de Points defuite ; 7. Conclusion ; 8. Remarques terminologiques ; Chapitre VII: L'analyse paradigmatique de la musique électroacoustique. 1. La position théorique de Ruwet ; 2. La répétition, critère de segmentation ; 3. Les éléments paramétriques et non paramétriques ; 4. Le point de vue d'analyse ; 5. Le rôle des processus cognitifs dans le repérage des répétitions ; 6. Les Conformant Relationships de Meyer ; 7. Hypothèse pour une hiérarchie des unités paradigmatiques ; 8. Vers l'analyse paradigmatique de la musique électroacoustique ; 9. Évaluation des procédures de vérification ; 10. Retour sur les éléments paramétriques et non paramétriques ; 11. Analyse paradigmatique de Points de fuite ; 12. Vérification de l'analyse ; 13. L'identification du prototype paradigmatique ; 14. Conclusion ; Chapitre VIII: L'analyse fonctionnelle de la musique électroacoustique. 1. La grille fonctionnelle ; 2. Les catégories fonctionnelles ; 3. Défmition des fonctions ; 4. Analyse fonctionnelle de Points defuite ; 5. Conclusion ; Chapitre IX: L'analyse dite générative de la musique électroacoustique. 1. La position théorique des auteurs de la GTTM ; 2. Deux piliers de la théorie générative: stabilité et relief ; 3. Survol de la méthode générative ; 4. Quelques remarques sur la théorie générative ; 5. Vers l'analyse générative de la musique électroacoustique ; 6. Évaluation des règles génératives ; 7. Méthodologie de l'analyse ; 8. Analyse générative de Points defuite ; 9. Conclusion ; Chapitre X: L'analyse implicative de la musique électroacoustique. 1. La position théorique de Meyer ; 2. Triptyque de l'analyse meyerienne: implication, déviation et résolution ; 3. Autres concepts complémentaires de l'approche implicative ; 4. La hiérarchie musicale: de la forme vers le processus ; 5. Pour une syntaxe des paramètres musicaux ; 6. Vers l'analyse implicative de la musique électroacoustique ; 7. Méthodologie de l'analyse ; 8. Analyse implicative de Points defuite ; 9. Au carrefour du contenu programmatique et du phénomène implicatif dans l'oeuvre Points defuite ; 10. Conclusion ; Chapitre XI: L'analyse esthésique inductive de la musique électroacoustique: un bilan ; CONCLUSION ; ÉPILOGUE ; INDEX DES MOTS CLÉS ; INDEX DES NOMS PROPRES ; BIBLIOGRAPHIE ET DISCOGRAPHIE