Innehåller index samt bibliografiska referenser (s.527-548)

Pt. 1. La parade : première approche -- 1. Pour une définition de la parade -- Histoire d’un mot -- Le mot "parade", un hyperonyme -- Plasticité de la parade -- La comédie parade -- Mélo-tragi-parades, tragi-parades et autres bagatelles -- 2. Parcours de la parade au XVIIIe siècle -- Parades foraines -- Des balcons aux salons -- Parades de boulevards -- 3. Un rayonnement européen ? -- La mode parisienne en Saxe -- Le cas Potocki -- D’autres parades hors des frontières françaises -- Pt. 2. La parade de société : écriture, représentation, réception -- 4. Auteurs, acteurs, lecteurs : les enjeux d’un divertissement de société -- Auteurs -- Le problème des attributions -- Une écriture collective -- Un portrait-type de l’auteur de parades de société ? -- Acteurs et spectateurs -- Plaisir du ridicule -- Des attentes précises -- Relations entre auteurs et commanditaires -- Diffusion et impression des parades -- Rôle de la rumeur -- Du manuscrit à la version imprimée -- Corbie, le picaro -- La question des variantes -- 5. La réception des parades au XVIIIe siècle : une condamnation quasi unanime -- Les défenseurs -- La légitimation historique -- Ridere regnare est -- Un jugement qui n’eut jamais d’exemple -- Les détracteurs -- Condamnation morale -- Condamnation esthétique -- L’article polémique de l’Encyclopédie -- Le paratexte, un contrepoint parodique des discours critiques -- Typologie des paratextes -- Parodie des discours auctoriaux -- Pt. 3. La dramaturgie anti-classique des parades de société -- 6. Le refus de la clarté -- Idiolectes et régionalismes : un héritage comique -- Argot et familiarités -- Mots doux, injures, jurons : trivialité et fantaisie -- Imitation de traits populaires -- Rareté des termes argotiques -- La langue des parades, un "langage à part" -- Échos du style tragique -- Redondances et non-sens -- Burlesque et dissonances -- Formes et fonctions du monologue dans les parades -- Fonction informative -- Fonction lyrique -- 7. Des personnages dégradés -- Des costumes significatifs -- Du Maître à Cassandre, de la noblesse à la roture -- Léandre, bourgeois et gentilhomme -- Isabelle, figure protéiforme -- Gilles, poli par la ruse -- 8. L’espace et le temps des parades : du pseudo-référentiel au non-croyable -- La vogue de l’amphigouri et l’émergence du nonsense -- Espace et temps scéniques -- Un espace dramatique entre illusion mimétique et logique poétique -- Le Paris des parades -- Variations autour du topos de l’Orient -- Impossibilités spatiales, logiques, chronologiques -- 9. La règle de messéance, principe anti-classique -- Le corps exhibé -- Ingestion -- Digestion -- Le corps malade -- Incommodités -- Maladies feintes -- Filles grosses -- Le corps soigné ou la satire de la médecine -- Le souvenir de Molière -- Docteurs italiens, opérateurs forains, chirurgiens barbares -- Médecins mondains -- Omniprésence de la sexualité -- La gravelure invisible -- La dérision burlesque -- L’intellectualisation du propos -- Pt. 4. La parade, une forme subversive ? -- 10. L’ordre bouleversé -- L’ordre en question -- Plus qu’un carnaval, moins qu’une révolution -- Féminité, virilité ou le bouleversement des genres -- L’émergence d’une nouvelle féminité -- La virilité en question -- L’érosion de l’autorité -- La vision d’un univers déstructuré -- La désacralisation de l’Église dans les parades -- Le Roi, l’absent de toute parade -- Jouer la parade après la Révolution, un acte politique ? -- Cassandre démocrate ou la parade après la Révolution -- La parade des Anciens, réaction contre les innovations dramatiques -- La redécouverte des parades au XXe siècle -- Gueullette et le PCF -- 11. - La parade, un laboratoire dramatique -- Les parades et les formes théâtrales contemporaines -- Pratique de la métathéâtralité -- Les conditions particulières du jeu en société -- Le théâtre et son double -- Un théâtre de l’absurde ? -- Réinterprétation du non-croyable -- La parade ou l’essence du théâtre.