Introduction -- I. Genèse de la Grimace -- I. Un acteur-directeur novice : Fernand Bastide -- 1) Rendez-vous manqués au Conservatoire -- 2) Compagnonnage au Théâtre de l’Œuvre -- 3) Formation hétéroclite dans les sociétés artistiques -- II. La première Grimace -- 1) Contexte de naissance de la Grimace -- 2) Répertoire -- Théâtre en vers et poésie -- Écriture féminine -- Renouvellement de formes anciennes -- Diversité dramaturgique -- 3) Organisation de la Grimace -- Fonctionnement general -- Dramaturges -- Principes esthétiques -- II. Dix ans de recherches dramaturgiques -- I. Le répertoire : un élément central -- 1) Le paysage théâtral dans l’après-guerre -- Continuités -- Crise et renouveau du théâtre -- 2) Deux compagnons de route -- Philippe Fauré-Frémiet Boussac de Saint-Marc -- II. Éclectisme dramatique -- 1) Les frères d’armes -- 2) Réactivation de genres anciens -- 3) Variété dramaturgique -- Drames -- Comédies -- III. Physiologie de la Grimace -- I. Acteurs -- 1) Fernand Bastide -- 2) Madeleine Linval -- 3) Des acteurs réguliers dans un théâtre à côté -- 4) Des comédiens révélés par la Grimace --II. De la scène à la salle -- 1) Fernand Bastide, l’homme orchestre -- Servir le texte Être une cheville ouvrière de la scène -- 2) André Boll, fidèle allié -- 3) Collaborateurs occasionnels -- III. Les «Amis de la Grimace» -- 1) Comités -- 2) Adhérents -- IV. Un théâtre à côté en quête de régularité -- I. Tribulations théâtrales : les grimaces de la Grimace -- 1) Un «théâtre pauvre» -- La commercialisation du spectacle -- Revenus de la Grimace -- 2) Un théâtre nomade -- Le Théâtre Michel -- De théâtre en théâtre -- II. Les avatars de la Grimace -- 1) La Grimace et les Pantins -- 2) La Grimace et Paul Castan -- III. Pour l’union des théâtres à côté -- 1) Une kyrielle de groupes irréguliers -- 2) Antoine, mentor des jeunes -- 3) La campagne de Comoedia -- Conclusion -- Annexe I : Chronologie de la Grimace -- Annexe II : Tableau comparatif des spectacles.

"Des derniers feux de la Belle Époque au cœur des Années folles, de nombreuses et diverses initiatives théâtrales voient le jour et retombent tout aussi vite dans l'oubli, laissant cependant à la postérité quelques noms d'auteurs et metteurs en scène tels André Antoine, Aurélien Lugné-Poe, Jacques Copeau ou bien encore Gaston Baty. La Grimace est l'une d'elles, sincère et passionnée, créant, luttant et inventant, de 1912 à 1929, pour exister, s'exprimer, malgré l'adversité, la mainmise des théâtres en vue et les difficultés financières. Mêlant amateurs et professionnels et œuvrant à faire découvrir de nouveaux talents, auteurs et textes en dehors ou « à côté » des circuits commerciaux et institutionnels traditionnels, la Grimace est l'un des fils invisibles ayant contribué, en marge des noms retenus par l'Histoire, à tisser le paysage théâtral de cette époque. Interrogeant la notion même de « théâtre à côté » et réévaluant la place des compagnies marginales dans l'histoire du théâtre, donnant à voir et à comprendre les mécanismes à l'oeuvre dans l'écriture, la mise en scène et la production des spectacles, comme les tensions et les blocages du champ théâtral, cet essai tente d'éclairer d'un jour nouveau les conditions du théâtre de ce premier XXe siècle." -- Utgivarens hemsida.