Författarens habilitationsavhandling framlagd vid Julius-Maximilians-Universität Würzburg, 2018.

1. Einleitung -- 2. Konzeptionelle Grundlagen -- 2.1. Zirkulation von Werken, Fassungen und sujets -- 2.2. Vergleich von Materialien und Medien -- 2.3. Praxeologische Gattungsgeschichtsschreibung -- 2.4. -- Komik in der Komödie -- 3. Beispielanalysen zu Komödien, die sowohl in Hamburg als auch in Wien aufgeführt warden. 3.1. Wiener Festoper - Hamburger Singspiel - Wanderbühnenstück - Parodie und Lokaloper. Minato/Leopold I.: Creso/Cresus (W1678) - Bostel/Keiser: Dergestürtzte und Wieder-Erhobene Crœsus (H 1684-1730) - Der stumme Printz Atis (H 1723) - Praetorius/Keiser: Buchhöfer der stumme Printz Atis (H 1726) -- 3.2. Reformkomödie im Hanswurststreit - Singspiel mit Kasperl - Singspielposse. Hafner: Der von dreyen Schwiegersöhnen geplagte Odoardo, oder Hannswurst und Crispin die lächerlichen Schwestern von Prag (W 1762) - Perinet/Müller: Die Schwestern von Prag (W1794/H 1799) -- 3.3. ”Wahre” Komödie oder Rührendes Lustspiel als passende Form für eine nationale Komödie? Lessing: Minna von Barnhelm, oder Das Soldatenglück (H 1767) - Lessing/Weiskern: Minna von Barnhelm, oder Das Soldatenglück (W1767) -- 3.4. Skandalstück, opera buffa, bürgerliche Ehekomödie. Schröder: Figaro’s Heirath (H 1787) - Da Ponte/Mozart: Le Nozze di Figaro (W1786) - Jünger: Der tolle Tag oder die Hochzeit des Figaro (W1802) -- 4. Zusammenfassung der Ergebnisse und Ausblick.