Post_PRESETS : Kultur, Wissen und populäre MusikmachDinge / Johannes Ismaiel-Wendt.
Språk: Tyska Utgivning: Hildesheim : Universitätsverlag Hildesheim ; Hildesheim : Georg Olms Verlag, 2016Beskrivning: viii, 222 pages 2 illustrations 23 cmInnehållstyp:- text
- unmediated
- volume
- 9783487154794
- 348715479X
- 786.7 23/swe
- ML197.2
| Item type | Current library | Call number | Status | Barcode | |
|---|---|---|---|---|---|
| Book | Musik- och teaterbiblioteket Elektronmusikstudion EMS | EMS : A1 | Available (Längre framtagningstid / Longer processing time) | 26201871519 |
Includes bibliographical references
Lockartikel/teaser ; Einleitung ; Methoden kulturwissenschaftlicher und kultursoziologischer MusikmachDing-studien ; Drum Machine soundlecture: Delinking AfricC ; The sound of science : Forschung als ästhetische praxis : eine Antrittsvorlesung ; Mehr Theorie : substanzielles in Kendrick Lamars «Wesley’s Theory» ; Ein Audio-Loop ist noch kein Theorem : Livelooping vs. dezentriertes sampling-Wissen ; Session im Formular : Über Liveness und Improvisation, Verwaltungsakte, panoptische tabellen, wohltemperierte Audiofiles, Musik-Fertig-keiten und also auch Ableton Live ; Electronic Dance Music’s Ghost track : preset-Narrative über das Unbehagen gegenüber dem «sauberen sound» aus «deutschen» tonstudios ; Anmerkungen zum rechtsstreit über Musik-sampling – «Kraftwerk (ralf Hütter) vs. Moses pelham» – und zur Frage nach rassismuskritischer, semiotischer Demokratie ; Djiie-söös! sonische Materialitäten des Glaubens : Über die soundscape-Komposition «L’amplification des Âmes» von Gilles Aubry
Popular music making today has less to do with woodwind drums or string instruments, but above all something with electrical or digital data stream. Culturalized and racist representations are thus excluded as problems but by no means automatically from contemporary music production and not from the MusikmachDingen - on the contrary: Johannes Ismaiel-Wendt shows how stereotypical presets such as drum machines, digital audio workstations, livelooping techniques, copyrights or in stories about the history of electronic dance music in much the same way as colonial and national thought patterns. At the interfaces of Popular Music, Media, Science and Technology and Postcolonial Studies, the author describes oppressive moments associated with the administrative structures, automatisms, and design imperatives of popular music devices, software, or discourses. However, within the supposedly rigid regulatory systems as well as standardization of thinking, Ismaiel-Wendt also productively hears crackling derailments and alternative operations of theorizing.
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