Bygger på författarens doktorsavhandling, framlagd vid Université Sorbonne Nouvelle Paris 3, 2019

Innehåller bibliografi (sidorna 237-259)

INTRODUCTION: La question «Qu’est-ce que le peuple?» et la transition du «peuple» au «populaire» -- Le Théâtre populaire en Chine dela fin du XIXe siècle jusqu’a la premiére moitié du XXe siècle -- L’avancementet l’actualité de la recherche sur le théâtre populaire en France et en Chine -- CHAPITRE 1: Le théâtre populaire depuis la fin du XIXe siècle jusqu’au début du XXe siècle entre la France et la Chine -- La naissance du théâtre populaire à la fin du XIXe siècle -- Comment définir la notion de «populaire» en France -- La définition et la traduction de «populaire» en Chine -- CHAPITRE 2: L’orientation vers le théâtre populaire et le croisement entre la France et la Chine pendant les années 20 et 30 -- La revue «Nouvelle Jeunesse» (1915-1926) et le Mouvement de la Nouvelle Culture -- Les appels autour des notions «peuple», «populaire», «national» -- Le mouvement du Théâtre National (guo ju yun dong) -- CHAPITRE 3: Le théâtre populaire vers la culture de masse des années 30 -- La culture des masses et l’action du Front populaire (1936-1938) -- Le théâtre comme politique: théâtre d’agit-prop et théâtre prolétarien -- L’orientation du théâtre populaire vers un théâtre prolétarien et de masse en Chine des années 30 -- (1) Le théâtre populaire sur la voie prolétarienne : la Ligue Théâtrale -- (2) Le mouvement de la «Popularisation des arts et des lettres» parmi les ouvriers et les paysans -- CHAPITRE 4: Le développement de la théorie et de la pratique du théâtre Populaire des années rouges -- Le Théâtre Rouge dans la zone soviétique (Zone SU) -- Le slogan «Théâtre Populaire» de QU Qiubai -- L’expérimentation de la «Popularisation théâtrale» (xi ju da zhong hua) -- CHAPITRE 5: La transformation du théâtre populaire de l’époque Yan’an des années 40 -- L’époque de Yan’an (1935-1948) pendant les années 40 -- L’École d’art de LU Xun (1938-1945) à Yan’an -- Le théâtre populaire au sens «national» (min zu) et «folklorique» (min jian) -- CHAPITRE 6: Le développement du théâtre parlé dans les années 50 jusqu’à la Grande Révolution culturelle (1967-1977) -- L' intervention et la direction de l’État (1949-1956) -- Le rapport entre Xi Quet le théâtre parlé dans un appel à la «nationalisation du théâtre parlé» (hua ju min zu hua) -- Le théâtre parlé sous I’influence des politiques des années 60 -- CHAPITRE 7: La popularisation du théâtre (xi ju da zhong hua) et le mythe des «huit pièces-modèles révolutionnaires» (ge ming yang ban xi) pendant la Révolution culturelle (1967-1977) -- La tempête politique de «la lutte des Classes» -- La création des «huit pièces-modèles révolutionnaires» -- «Huit pièces-modèles » et leurs caractères esthétiques révolutionnaires -- CHAPITRE 8: Le croisement du théâtre populaire entre France et Chine d’aujourd’hui -- L’évolution esthétique et la pratique théâtrale qui se veut «populaire» -- (1) La création et la diffusion de la « pièce à thème» -- (2) Le théâtre documentaire et les réflexions sur la classe Populaire -- Entre l’art et le marché -- (1) La transformation du «petit théâtre» chinois en théâtre grand public (l’exemple le plus réussi de MENG Jinghui) -- (2) La production du théâtre contemporain (les pièces à thèmes urbains, les nouveaux médias et la pratique corporelle -- Une transposition de I’esprit du Festival d’Avignon en Chine -- CONCLUSION

"Le concept de « théâtre populaire » est chargé de nombreuses connotations, souvent contradictoires, et constitue aujourd’hui une utopie ou un véritable « mythe », au sens que Roland Barthes attribuait à ce terme dans ses célèbres Mythologies.?Ce livre, tiré d’une thèse de doctorat soutenue à l’Université Sorbonne Nouvelle, intitulée « L’Utopie du Théâtre Populaire dans la première moitié du XXe siècle. Une étude comparative entre la France et la Chine », interroge ce mythe en se concentrant sur les débats et les pratiques qui ont traversé la Chine au XXe siècle, sans jamais perdre de vue l’exemple et les modèles théoriques élaborés à la même époque en France.?Entre désirs de démocratisation et effets de propagande, entre rêves de révolutions formelles et conformismes esthétiques, si la Chine a pu représenter, à plusieurs reprises, un modèle mythique et controversé en Occident, qu’en est-il des théories et des pratiques théâtrales occidentales, et notamment françaises, en Chine ? Cet ouvrage tente de répondre à cette question à travers la description et l’analyse de nombreuses activités théâtrales, plus ou moins militantes, très peu connues en Occident." -- Baksida.