Innehåller bibliografi (sidorna [415]-438)

INTRODUCTION -- PREMIÈRE PARTIE. LA VIE THÉÂTRALE AU XVIIIe SIÈCLE (1715-1757) -- I. LES LIEUX DU SPECTACLE, THÉÂTRES ET TROUPES -- a. scènes pubLiques officielles et non officielles -- b. Le théâtre privé : théâtre de cour et de société -- c. Le théâtre de collège -- d. Le théâtre en province -- II. ENTRE TRADITION ET BESOIN DE RÉFORME : LES CONDITIONS DU SPECTACLE -- a. Les bâtiments et Les salles -- b. Les conditions de La représentation -- c. Le statut des comédiens -- d. Le jeu des comédiens selon les troupes et les genres -- III. LE THÉÂTRE, OBJET D’UN FOISONNEMENT THÉORIQUE -- a. La réflexion sur l’art du comédien -- b. Les lumières et le théâtre -- c. Que de querelles! -- d. Retour vers le passé: un chemin vers la nouveauté? -- e. Le théâtre comme objet de discours, historique ou critique -- DEUXIÈME PARTIE. HÉRITAGES ET INNOVATIONS : LE RENOUVELLEMENT DES GRANDS GENRES SUR LES SCÈNES OFFICIELLES -- I. LA TRAGÉDIE -- a. Le répertoire tragique du théâtre français: classiques et nouveautés -- b. Héritages et intertextes -- c. Voix singulières -- d. Les nouveaux chemins de la tragédie -- ConcLusion -- II. COMÉDIES FRANÇAISES -- a. Le répertoire comique de la comédie- française -- b. Présence de molière au xviiie siècLe: un héritage paradoxal -- c. Les difficultés de l’héritage moliéresque et de la grande comédie de caractère -- d. Comique et comédie -- III. COMÉDIES ITALIENNES -- a. Des canevas aux pièces françaises: les débuts de la troupe italienne -- b. Une nouvelle troupe officielle -- c. Les premières comédies françaises du nouveau théâtre italien -- d. Marivaux -- e. Le répertoire italien de la troupe italienne et ses comédiens auteurs -- f. Les autres auteurs français -- TROISIÈME PARTIE : VITALITÉ DES PETITS GENRES ET DES SCÈNES NON OFFICIELLES -- I. LES FOIRES, SCÈNES ET GENRES SPÉCIFIQUES -- a. Les auteurs forains -- b. Une nécessaire inventivité -- c. Les marionnettes -- d. Le goût pour les féeries -- e. Le théâtre sur le théâtre à la foire -- f. La naissance d’un genre: la parodie dramatique -- II. THÉÂTRE ET MUSIQUE -- III. LE THÉÂTRE DE SOCIÉTÉ -- a. Sceaux -- b. Les petits théâtres de Mme de Pompadour -- c. Les théâtres de société -- CONCLUSION GÉNÉRALE

"1715 : Que la fête commence ! La Régence ouvre une période faste pour le théâtre après une fin de règne morose : la cour revient à Paris, le Régent appelle une nouvelle troupe italienne sous l’égide de Luigi Riccoboni, les Foires attirent un public nombreux et font concurrence aux théâtres officiels. Elles contournent les interdictions qui les visent avec une surprenante inventivité. Le théâtre est partout, à la cour et à la ville, à Paris et en province, dans les collèges, chez les riches particuliers : c’est la naissance du théâtre de société. De cette vie foisonnante, il ne reste pourtant qu’un nom : celui de Marivaux. C’est le premier paradoxe d’une période où tous les aspects du théâtre suscitent théories contradictoires et discussions enflammées ; les genres classiques se renouvellent et se transforment, ouvrant la voie au drame. De nouveaux genres émergent, la parodie, l’opéra-comique, la parade de société. Représentatif de ces tensions, voilà Voltaire, à la fois classique et moderne, un homme de théâtre dans toutes ses dimensions. Et tous ces chefs d’œuvre oubliés à redécouvrir dans le cadre global de cette vie théâtrale, ô combien vivante! En 1757, les Lumières s’emparent du théâtre et en font une tribune. La rupture avec le classicisme s’accentue." -- Baksida.